初看这篇文章，实在看过《夜宴》之后，也曾经为了这部大片拼的头破⾎流就是为了那一张电影票。实在汗！
首先，我的确同意不能把这部片子和沙翁的《哈》来对比。的确，中间是没有可比
的。但是，他的可比并非是像
关君说的那样，是国中的这种复仇情节远早于欧洲。而他中间到底是什么样的可比呢？是一个词“文化”这个词并非是无稽之谈，是国中的华语影坛在继承了国中几千年文化沉淀之后而产生的一种独特的“影视文化”这种文化的具体表现就是最近几年“国中风”的电影作品在欧洲乃至全世界都风靡。像《英雄》、《天下无贼》、《如果，爱》等等，这都是我们有目共睹的。开篇读到关君对章子怡所扮演的婉后的分析，的确是⼊木三分可圈可点。也正是这一大批优秀的电影人带动了国中风的刮起，推动了国中电影事业在全球的兴起。关君在文中写道“总有人拿国中的电影和外国的做比较。这种平行思维真让人苦笑不得。”我看出来了，作者对这种比较方式是持反对意见的。那么，我们看一下这种比较是否有着可行呢？国中电影起步较晚，总共不到100年的时间。但是这并不能够就作为国中电影就开始了。最起码，前60年是一个过渡段，虽然在1928年，《火烧红莲寺》像一把大火烧热了刚刚兴起的国中电影业，但是它还是不可以计算在內的。在1965年至2000年也只是国中电影的复苏段，而真正的形势和內容上的振兴是在2001年至2002年，那时家国广电总局批准并推动潇湘电影制片厂组建电影集团，以整合资源，形成规模效益。就这样，国中內地电影经过解放前的市场发展萌芽期，到解放后长达半个世纪的以意识形态决定影片命运的商业停滞期，终于开始了向电影产业化和市场化的大举迈进的时期。所以，在总体上来说，国中的电影事业虽然发展迅猛，但是无论在特级效果还是在场景布置上还是处于劣势的。这点是无庸置疑的，所以，问题就出来了，在这种情况下，你是实行如同清朝一样的“锁国政策”闭门造车还是虚心接受人家提出的破绽，学习人家的尖端技术以期改进呢？所以国中看友们并不是“看着外国的月亮圆”只是他们有着一种责任，一种潜在的甚至不为自己知道的本能在支配着他们在这样做。这就是他们留着国中人的⾎。他们不愿看到外国电影在世界上独领风
，不愿意国中电影制作人在外国人面前抬不起头来，所以他们在看国中电影和外国电影的时候，往往会做对比，看看国中电影犯了哪些不该犯的错误和破绽。这种本能，在影视制片人、导演、演员的⾝上表现得尤为突出。经过近5年的发展，国中电影业有了长⾜的进步，使那些老外大跌眼镜，这些不能不说是有“挑刺小分队”的功劳，因为他们，国中的大碗导演们才不敢松懈，才不敢出垃圾。有一些网友经常抱怨，不要老是拿外国的评奖标准来评论国中电影。不要老拿是否在奥斯卡、嘎那、柏林等等一些外国电影节拿奖来作为一部电影是否优秀的凭据。还说，国中也有好多优秀的电影节像金
百花奖，海上电影节等等。但是我要说的是，那些电影节我们国中人是不稀罕，但是，这不仅仅是一个小金人、小棕熊。他代表的是一种荣誉，而更多的是对国中电影的实力的认同。国中人的电影在国外知名电影节上⼊围、获奖，它在国中人的眼中看来，不仅仅是哪个导演、哪个制片人、哪个演员的功劳，而更多的是全民族的骄傲。也是对国中导演的一种
励，外国人能做的国中人也做到了；和自己一样的国中人做到了，自己难道就做不到么？只有先赶上，而后才能超越。这是一条游戏定律，无论你是知名导演还是大腕明星，谁也不能例外。关君在文章的最后说到“ 放《夜宴》，也放国中电影一条生路吧！”我想这不仅仅是关君自己有这样的想法，可能有一半的国中人都是这样想的。可是，我想说的是，和别人的作品做对比，不是贬低自己，更不是把国中电影往死路上赶，而是为国中电影能够顺利进军际国在铺路啊！
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